我体会到了,大象是一种有灵气的动物,它可以为了人们牺牲,为了同伴儿死,故事中的嘎羧,就是一个很好的例子,想当年他英勇杀敌,勇往直前,浴血奋战的样子让我们历历在目,大象有着一般人没有的重义气,有小人没有的为伙伴而死的精神,大象看起来很可怕但如果你和它相处一段日子,你一定会发现,它就是你这辈子最不会出卖你的朋友.
改革开放40周年影展*天山.
张建亚在映后见面会上提到《大王别慌张》后的青年，他想拍属于城市的人，现在回看，电影用四个个性鲜明的人物，几乎构建了类似迷惘一代的群像，整个时代处在一种青春状态，一种从角落突然走出的状态，由于匮乏而渴望，既茫然又怀有责任感，无论做什么，都要追问世界是什么，和我有什么关系.
这种时代风貌并非生造，而是透过风物志般的生活细节，芳芳的短发、大圣的满墙欧美海报、衡山路附近的街景、中图的商场和打桩模子、甚至还有贾樟柯式的流行金曲和电视新闻拼贴（包括对红高粱），这些真实的历史印迹已拆迁，那种时代精神似乎也随风而逝了，连同一种电影新浪潮的可能：开场查拉图斯特拉中亮起的外滩，阁楼上的低机位环绕跟拍，结尾的夜路走.
即便卡拉扬纯粹成为符号，但这种对我们与世界的追问，仍然在寻求回答.
