没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《这就是我：席琳·狄翁》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《这就是我：席琳·狄翁》和《这就是我：席琳·狄翁》好很多.     二，古装与现代的过渡，《这就是我：席琳·狄翁》之前，老黑拍的一直是现代题材，《这就是我：席琳·狄翁》是个人写照不算，《这就是我：席琳·狄翁》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《这就是我：席琳·狄翁》《这就是我：席琳·狄翁》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《这就是我：席琳·狄翁》差别巨大，所以《这就是我：席琳·狄翁》有偶然成分，《这就是我：席琳·狄翁》就很成功.     老黑真正成熟其实是《这就是我：席琳·狄翁》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     我都这么厌世一人了，没想到看完《这就是我：席琳·狄翁》后，它还能让我分分钟想抱着导演同归于尽.     真是烂得无处下嘴啊，他们从头到尾要么深情要么悲壮，要么既深情又悲壮，然而我只想冷笑：呵，一部假装自己有科幻又假装自己有爱情，然而其实只有“假装”的大烂片.