拿面具作为题材，让人不禁联想到日本的国粹——能剧，“我多么想自己的脖子上是一块空地，而容颜却成为了心灵无法回避的窗口，它反过来腐蚀着心灵”，可以说导演讨论的是非常哲学的层面，而这种思考在影片末尾的高潮得到了升华，存在的荒谬与悲剧，无论你扎起马尾，坦露破碎的容颜迈入大海，还是带着面具，走向现实的罪恶，人性只是个悲剧. 彭浩翔尽显才华也最令人震颤的作品，第一次在他的电影里看到王家卫式的人物. 一种暧昧的、疼痛的、无法排遣的落寞，就像每一次云雨后长久的贤者时间. 躺在床上忽然发现，每个女人都只是手的替代品，都在初恋投下的漫长的阴影里上下舞动. 一种幽默感、幸福感和悲剧感同时在菲林上翻腾，似乎打通了不同类型间的道路. 除了构图、调色、配乐，最天才的还是剪辑，尤其惊艳的是建立人物关系那一部分. 还有，黄秋生永远在吃东西，梁洛施永远在说假话. 彭胖在《擅长捉弄的高木同学 剧场版》后更深沉地回应政治事件，并且他一意孤行地认定：感情，就是最重要的政治. 我不敢看第二遍，不管是一个人还是两个人.
